БАШЛАЧЕВ АЛЕКСАНДР ''ИГРА С НЕИЗВЕСТНЫМ" 2CD

CD1
V фестиваль рок-клуба (Большой зал Ленинградского Дворца Молодёжи, 7 июня 1987)
1. Представление Александра Семёнова
2. Время Колокольчиков
3. Некому берёзу заломати
4. Зимняя сказка
5. Все от винта!
6. Лихо
7. Пляши в огне
8. Абсолютный Вахтёр

ИГРА С НЕИЗВЕСТНЫМ или "Барды покидают дворы"
(Ленинградская студия документальных фильмов, июнь 1987)
9. Некому берёзу заломати
10. Петербургская Свадьба
11. Вечный Пост
12. Имя Имён
13. Некому берёзу заломати (дубль 2)
14. Некому берёзу заломати (дубль 3)

БАШЛАЧЁВ И ЦОЙ
15. На поле танки грохотали / Анаша /Постой, паровоз

CD2
КВАРТИРНИК У КУВЫРДИНА (Москва, Ленинградский проспект, 5 июля 1987)
1. Время колокольчиков
2. Похороны шута
3. Зимняя сказка
4. Петербургская свадьба
5. Некому берёзу заломати!
6. Все от винта!
7. Спроси, звезда
8. Час прилива
9. Грибоедовский вальс
10. Разговор с соседкой
11. Хозяйка
12. Посошок
13. Галактическая комедия
14. Влажный блеск наших глаз

ДНИ МИТЬКОВСКОЙ КУЛЬТУРЫ (ДК Ленинградского станкостроительного производственного объединения имени Свердлова, 8 июля 1987)
15. Влажный блеск наших глаз

Александр Башлачёв - песни, пение, гитара

В данном издании собраны все известные записи Александра Башлачёва, сделанные в 1987 году

V ФЕСТИВАЛЬ РОК-КЛУБА
Запись: Сергей Литвяков при участии Дмитрия Масса Оригинал записи предоставлен А.К. Троицким

"ИГРА С НЕИЗВЕСТНЫМ ИЛИ БАРДЫ ПОКИДАЮТ ДВОРЫ"
Запись: Леонид Лермер при участии Юрия Морозова
Звукорежиссёр фильма "Игра с неизвестным": Татьяна Нилова

БАШЛАЧЁВ И ЦОЙ
Запись предоставлена Марианной Цой

КВАРТИРНИК У КУВЫРДИНА
Запись: Кирилл Кувырдин

ДНИ МИТЬКОВСКОЙ КУЛЬТУРЫ
Запись: Илья Смирнов
На губной гармошке играет Борис Гребенщиков

Оригинал записи квартирного концерта у Кирилла Кувырдина записан на кассету и имеет неустранимые повреждения. Издаётся только на CD.
Запись концерта на устном выпуске журнала "Рокси" (ДК Ильича, 24 мая 1987) существует только на видео и издана ранее отдельно.

Реставрация оригинальных записей: Евгений Гапеев

Фото: Игорь Гайдай (Киев), Андрей Усов (Ленинград). Валентин Барановский (Ленинград) и из архива семьи Башлачёвых

Дизайн: Алексей Воропанов

V ФЕСТИВАЛЬ РОК-КЛУБА
Николай Михайлов, председатель Ленинградского Рок-клуба:
«1987 год. Дворец молодёжи, V-й фестиваль Рок-клуба. Зал — 1000 мест.
Это был фестиваль условных премьер. Условных потому, что большинство коллективов уже были известны, но открылись с новой стороны. Впервые: Юрий Шевчук выступил с полноценным составом «ДДТ», который впоследствии будет назван «золотым»; группа «КИНО» — с новой программой, которая впоследствии превратилась в «Группу крови»; появились на сцене панки («Автоматические Удовлетворители») и металлисты («Фронт») и множество иных достойных коллективов.
И вот, среди этих достойных, вышел Александр Башлачёв. Скромный парнишка с гитарой (большинству он был не знаком). Публика насторожилась, что, мол, за «бардовщина», но потом сразу была покорена. И, в первую очередь, той энергетикой, которая от Саши исходила. Тексты песен, непростые в восприятии, дошли до них позже. Овации были бурные».

Сергей Фирсов, заведующий фонотекой Ленинградского Рок-клуба:
«К 1987 году Саша был хорошо известен в рок-клубовской тусовке, довольно часто играл домашние концерты, нам удалось устроить его на работу в котельную «Камчатка» и официально он был «прикрыт», но больших концертов не было, сделать их было нереально. К 1987 году перестройка уже вступила в силу и многое из того, что год назад казалось нереальным, вдруг стало возможным — отменили литовки и Саша мог вступить в Рок-клуб. Коля Михайлов сказал, что совет Рок-клуба хорошо знает Сашино творчество и считает, что он достоин вступить в него без прослушивания и испытательного срока. Приближался ежегодный рок-клубовский фестиваль и, естественно, Сашу пригласили на нём выступить. Не помню уже почему Саша ни разу не выступил на сцене Рок-клуба в его собственном зале, наверно просто не сложилось. Фестиваль в этот раз проходил в ЛДМ, в зале на полторы тысячи мест, на довольно приличном, по тем временам, аппарате и зал был очень удачный, всё было видно из любой точки. Фестиваль проходил в начале июня и длился пять дней, первые три дня по одному концерту вечером, последние два дня по два концерта днём и вечером. Фестиваль вызывал огромный интерес и народ на него ломился, и это был шанс сильно расширить Сашину аудиторию. На фестиваль съезжались люди со всей страны и всё новое мгновенно становилось известно везде. Саша выступал в последний день фестиваля, в вечернем последнем концерте, и был заявлен первым, но поменялся с группой «Патриархальная Выставка» и выступал вторым, непосредственно перед «ДДТ» и «Аквариумом». Мы ходили с ним на все концерты фестиваля и пропитывались его духом, тогда это было очень важно и интересно. Стояла отличная погода, вокруг шастала куча знакомых со всей страны и настроение было восторженное. В день Сашиного концерта мы встретились как обычно, в Сайгоне, попили кофейку и поехали в ЛДМ. Добирались туда или от Петроградской пешком или от Горьковской на автобусе, обратно всегда шли пешком. Приехали мы рано, волновались конечно, посидели у Невы на солнышке и пошли собираться. У Саши была гитара без звукоснимателя, он всегда так играл, и поэтому пришлось одолжить гитару у БГ. Это был первый Сашин концерт на таком количестве народа и первый официальный с афишей. Естественно, он очень волновался, это всё же рок-фестиваль, все играют громкую музыку, а тут выходит просто человек с гитарой, правда на фестивале выступал еще Юра Наумов — тоже с одной гитарой и приняли его очень хорошо, но всё равно было стрёмно. Публика в массе своей его не знала, а Сашины песни очень не просты и не легки к быстрому восприятию, поэтому мы все сильно волновались, как его примут. Я тогда писал весь фестиваль и таскал с собой свою кассетную деку и во время концерта моё место было за пультом, поэтому я выступление видел из зала, тогда как все дружки стояли за сценой и подбадривали Сашу: БГ, Сева Гаккель и другие. Начал он с трудом, видно было, что ему очень непривычно в таком большом зале, но постепенно завёлся и выступил неплохо, зал сначала воспринимал тяжело, но к концу проникся. Наши подбадривали Сашу из зала, помню Вадик Демидов что-то кричал. Вышел Саша весь мокрый, выжатый. Фестиваль снимали множество фотографов и осталось много фотографий. Ещё работали киношники, его снимали для фильма «Рок», и это одна из немногих его съемок. После его выступления мы, конечно, посмотрели и «ДДТ», и «Аквариум» и впечатлённые, большой компанией, отправились на Камчатку отмечать это дело. Легендарные были времена!».

Елена Башлачёва, сестра Александра:
«Саша позвонил и сказал, что будет выступать на фестивале Ленинградского Рок-клуба, позвал и, конечно же, я с радостью приехала. Это было начало июня 1987 года, выходные. Мы договорились, что он меня встретит у входа в ЛДМ и проведёт, но я немного опоздала, и мы разминулись. Саша должен был выступать первым, поэтому я не решилась его через кого-то позвать, времени до начала выступления оставалось уже мало. Перед входом стояло очень много людей, желающих попасть в зал. Кто-то из знакомых посоветовал мне на входе показать паспорт и сказать, что выступает мой брат. Так я попала внутрь через служебный вход. И за кулисами в коридоре столкнулась с Сашей и Настей, хотя была уверена, что он уже на сцене. Оказалось, изменился порядок выступающих, и он выступал вторым. Саша был в хорошем настроении, хоть и волновался, конечно. Мы были очень рады, что смогли увидеться до его выхода на сцену. Зал был полон, я едва нашла себе место. Саша играл на этом концерте на шестиструнной гитаре Бориса Гребенщикова и не потому, что не взял свою, а потому что у его гитары не было электрического подключения. Выступление прошло хорошо и он был рад участию в фестивале, но опыта выступлений на больших площадках у него почти не было и в начале концерта было видно, что он волнуется, ему сложно, потому, что он не видит глаза зрителей, сидящих в зале».

Дима Масс, кинооператор:
«Сашу я снимал всего два раза, и это всё было для фильма «РОК». На пятом фестивале ЛРК киносъёмка велась 7 июня 1987 года во время его выступления. К ней потом должна была быть подложена фонограмма исполнения. Чёрно-белая съёмка велась со сцены. Ещё примерно 2 минуты съёмки сделаны были мной в кочегарке, где Саша пел «Постой, паровоз...». Обе эти киносъёмки не вошли в фильм, но опубликованы и известны. По собственной инициативе я снимал печальные события 23 февраля 1988 года на Рубинштейна и в Ковалёво. Просто понял тогда, что это НУЖНО сделать».

Александр Липницкий, музыкант, журналист, культуролог:
«Я с ним общался и до концерта, и после. Он был очень взбудоражен, чем-то раздосадован, не мог настроиться. На мой взгляд, он выступил неплохо. И приняли его тепло. Но он явно был собой крайне недоволен».

Ольга Слободская, секретарь и главный администратор Ленинградского рок-клуба:
«Ленинградская публика всегда очень любила Сашу. Это была взаимная любовь. Квартирники, которые Саша играл в Ленинграде, всегда становились событием. Тем более стал событием его концерт на V фестивале Ленинградского Рок-клуба во Дворце молодежи. Этот концерт ждали, и Саша не обманул ожиданий зрителей. Выступление было замечательным. Мне кажется, большой удачей, что этот концерт снял для своего документального фильма «Рок» Алексей Учитель. Жаль, что таких больших концертов у Саши было мало. Но хорошо, что осталась запись, которую могут послушать и те, кто никогда не был ни на одном Сашином выступлении. А вообще, Саша был разный. Грустный и сосредоточенный. Весёлый и безбашенный. Разный».

Митя Шагин, художник, основатель Творческой группы «МИТЬКИ»:
«На V фестивале Рок-клуба я впервые увидел Сашу на большой сцене. Я работал тогда в котельной на Каменном острове и мне было недалеко пешком ходить во Дворец молодёжи — это также на Петроградской стороне. Концерт меня потряс, я просто на всю жизнь запомнил, хотя песни я его уже до этого, конечно, слышал. Выступление это мне напомнило чем-то концерты Высоцкого по драматизму, вот буквально там пальцы в кровь, вообще всё... такая была мощь энергии.
Представьте зал огромный, толпа народа, до него и после него выступали разные группы, а он один на сцене с гитарой. Это был настоящий рок-концерт, я его так сравнил тогда по энергетической подаче».

«Игра с неизвестным или Барды покидают дворы» (Ленинград - Киев, лето 1987 года)
Сергей Фирсов, заведующий фонотекой Ленинградского Рок-клуба:
«Пётр Солдатенков, режиссёр, откуда-то знал про Сашу, скорей всего от Шевчука, и очень хотел его поснимать в этом своем фильме. Он нашел меня в Рок-клубе и дал почитать сценарий, который был абсолютно бредовым. Солдатенков хотел собрать у костра всяких разных запевал разных жанров и эпох и чтоб они ему на камеру раскрывали душу и рвали рубаху на груди. Я дал почитать сценарий Сашке, он ему тоже не понравился, но тогда довольно редко приглашали сниматься в кино, и мы пошли к Петру Солдатенкову домой. Он нам часа два втирал за идею, ещё он обещал запись на профессиональной студии и вот это нас заинтересовало. Сниматься Сашка отказался, но разрешил использовать в фильме свою песню, для чего надо было и записаться. В назначенный день мы поехали на Крюков канал и попали в огромный зал Ленинградской студии документального кино, где обычно записывали музыку оркестров к фильмам. На втором этаже была сама студия, а микрофоны стояли внизу в самом зале. Звукорежиссёр был солидный дядя в возрасте, профессионал своего дела, рассказывал нам как тут же записывал Высоцкого к разным фильмам. Писались часа два, на хорошие микрофоны. Одно плохо, Саша не привык себя слышать в наушниках и долго привыкал. Записали всего несколько песен и получилось очень неплохо. Я, естественно, переписал на свою деку запись и она так и хранится у меня дома, как и запись фестиваля. Вот наверно и всё про это.»

Александр Брагин, консультант фильма:
«В июне 1987 года в Ленинградской студии документальных фильмов состоялась запись песен Башлачёва для фильма Петра Солдатенкова «Барды покидают дворы или Игра с неизвестным». В августе Саша поехал в Киев, чтобы участвовать в съёмках самого фильма, но от участия в картине, в итоге, отказался.
Солдатенков устроил банкет у себя, чтобы попытаться повлиять на решение Башлачёва. Там собралась почти вся съёмочная группа и все — прямо или косвенно — убеждали Александра сниматься. В конце концов, он согласился. Снимать должны были на следующий же день в Киево-Печёрской Лавре. В автобусе Саша сидел отрешённый, приобняв гитару. Зрелище воистину трогательное. В Лавре, пока расставлялась осветительная аппаратура, он, прислонясь к стене, в одиночестве настраивал инструмент. Солдатенков строго-настрого запретил подходить к нему. Кажется, он даже боялся лишний раз глянуть в сторону Башлачёва. В самом людном и суетном месте Саша умел уходить в себя. Ни массовки, ни осветителей, ни Петра [Солдатенкова] для него не существовало. Бог весть, существовала ли Лавра? Но вот он уложил гитару в чехол и приблизился к Петру. Твёрдо и без эмоций сказал: «Извини, не могу», — и, виновато опустив голову, в одиночестве побрёл вверх по склону».
В результате в фильме осталась только песня «Имя Имён», исполняемая за кадром. Художник фильма Игорь Гайдай сделал серию фотографий во время съёмок.

Пётр Солдатенков, режиссер:
«Фильм был уже закончен, когда погиб Саша. Он подарил нам свою песню и отказался сниматься... Он пел, как дышал, ненавидел или любил и не умел ничего этого делать специально. Он не умел подчиняться правилам игры — игры с неизвестным.»

Евгений Гапеев, издатель:
В 1992 году художник Кирилл Кувырдин, узнав что мы собираем записи Александра Башлачёва, предложил издать полное собрание в семи томах. На тот момент было найдено чуть больше половины оригинальных концертных и «студийных» записей. Многие известные записи считаются студийными, хотя они сделаны дома и отличаются от концертных лишь отсутствием слушателей. Единственной профессиональной студийной записью можно назвать только запись для фильма Петра Солдатенкова «Игра с неизвестным или Барды покидают дворы» (1987, к/с им. Довженко). Сама запись делалась на Студии Документальных Фильмов в Ленинграде, но оригинал уехал в Киев, где и снимался сам фильм. Летом 1993 года благодаря Дмитрию Бойко и Петру Солдатенкову я познакомился с монтажёром и администратором киностудии им. Довженко Инной Басниной и отправился в Киев, прихватив «гарантийное письмо» и ленту для копирования на скорости 38 см/с.
«Вы ленту привезли? Хорошо. Поступим так: сделаем копию на СТМах, я поставлю эту копию в ячейку, а Вы заберёте с собой наш оригинал. Вы ещё молоды и не понимаете, что тут всё рушится и через несколько лет это всё никому не надо будет, всё выкинут. Сейчас закончим и я Вам покажу где ещё можно купить настоящий киевский торт — отвезёте с собой в Москву...»
Через несколько летя оказался в Киеве и хотел найти Инну...
Результатом поиска был жёсткий ответ: «Инна Вадимовна Баснина давно умерла...»
И я понял, что когда она мне всё отдавала, то про себя уже всё знала и это была для неё возможность сохранить исходный материал фильма».

КВАРТИРНИК У КУВЫРДИНА
(Москва, Ленинградский проспект, 5 июля 1987 года)
Елена Башлачёва, сестра Александра:
Во время выступления в квартиру пришли работники органов охраны правопорядка, которых вызвали соседи. Саша обычно стучал ногой по полу, когда пел. Проверив документы, милиционеры обнаружили отсутствие прописки у хозяина квартиры и попросили освободить помещение. На записи это всё как раз отлично слышно. На кассете с оригиналом имеется надпись, сделанная Кириллом Кувырдиным: «В этот день с этой квартиры меня выгнали с милицией. Шум тусовки частично зафиксирован».
Когда вышли на улицу, то вспомнили, что в духовке осталась курица, которую приготовили, чтобы поужинать после концерта, но забрать её уже не смогли, так как квартиру опечатали. Кирилл смог вернуться туда недели через две, кажется».
При реставрации записи сохранены неустранимые дефекты - стёрты мелкие фрагменты. Запись известна также под названием «Башлачев у Киры».

Артём Липатов, журналист:
Наше знакомство с Сашей Башлачёвым было поздним и недолгим, Началось оно с кассеты, взятой у Вадима Степанцова зимой 1986-го в каком-то главке на Тверском бульваре, где будущий лидер «Бахыт-компота» служил ночным сторожем. Я был совершенно потрясён этой записью. Она была непохожа ни на что, с чем я сталкивался раньше. Глуховатая, чуть подрасстроенная гитара, глумливые тексты (кассета включилась на «Подвиге разведчика»)… и вдруг началось «Время колокольчиков».
Песню эту потом стали называть символом русского рока (интересно, что последние пару лет вплоть до смерти Башлачёв не пел в ней «рок-н-ролл» нет, «Свистопляс славное язычество!»). Она завораживала и притягивала, но уже тогда меня резануло: Башлачёв как будто отчаянно уговаривал самого себя строками «всё ходили грязные/оттого сделались похожие/а под дождём оказались разные: /большинство-то честные, хорошие». Уговаривал, потому что хотел бы в это верить, да не особо верилось,
Потом мы встретились вживую на одном квартирнике, на втором… Была пара «нормальных» концертов, были какие-то разговоры обрывочные, случайные. Один из них состоялся как раз во время квартирника у Кирилла Кувырдина на станции метро «Аэропорт» - 5 июля 1987 года.
Квартирник тот закончился странно, почти невесело. Соседи снизу, которым надоели башлачёвское топанье ногой по полу у них прямо над головой и толпа курильщиков на лестничной клетке, вызвали милицию. Благодаря присутствию в публике девушки, работавшей в «Комсомольской правде» (не помню, как её звали, хотя мы были знакомы!), задержаний не было. Всех, в том числе и СашБаша, просто выгнали на улицу, а дверь в квартиру (Кувырдин, насколько я понимаю, в ней прописан не был) опечатали.
Но во время короткого перерыва, в коридоре я все-таки умудрился пристать к Саше с попыткой взять интервью. Хорошо помню, что Башлачёв вежливо, но решительно заставил меня выключить громоздкий даже по тем временам диктофон. При этом послан по известному адресу я не был, и короткий разговор состоялся. Несколько реплик я запомнил (и даже записал потом), хотя собственных вопросов не помню напрочь, Скорее всего, один из них касался того, что, как мне казалось, объединяет музыкантов в «рок-н-ролльное братство». Башлачёв пресёк мои прекраснодушные измышления: «О чем говорить? Кажие выводы делать? Мы все - острова в океане. Я, Кинчев, БГ… Ничего общего между нами нет». Не прошло и пары лет, как слова эти подтвердились. По иронии судьбы, это произошло на концерте в Лужниках, посвящённом его, Башлачёва, памяти.
Мы постояли во дворе, покурили, посмеялись внезапному стрёму, порадовались, что легко отделались. Вдруг откуда-то повеяло резким запахом соевого соуса (его было полно в магазинах - настоящего соевого соуса производства КНДР, с надлисью «Добрым покупателям!» на этикетке). Саша вдруг рассмеялся: «А сегодня же у Цоя в Москве квартирник! Вот и пахнет… цоевым соусом!».
Потом мы разъехались. Почему-то большая часть компании отправилась к Володе Сигачёву, но СашБаша среди нас, кажется, уже не было. Именно тогда я взял послушать у экс-клавишника «ДДТ» второй альбом нежно любимой мною группы The Knack - а потом всё как-то не было то возможности, то повода отдать. Так и стоит у меня эта пластинка, странным образом напоминая о лете 1987-го и о квартирнике Александра Башлачёва, когда я в предпоследний раз видел его живым.

«ДНИ МИТЬКОВСКОЙ КУЛЬТУРЫ»
(ДК Ленинградского станкостроительного производственного объединения имени Свердлова, 8 июля 1987 года)
Митя Шагин, художник, основатель Творческой группы «МИТьки»:
«Сразу после V фестиваля, в июне 1987-го проходили Дни митьковской культуры в ДК имени Свердлова. Был большой концерт, пришли Гребенщиков и Саша Башлачёв. Все были в восторге и только одной тётеньке не понравилось… Была какая-то парторг и она сказала «запретить, такое нельзя петь… что за песни?» И, в основном, почему-то ей не нравились песни Саши Башлачева. А потом она эту митьковскую выставку прикрыла».
Владимир Шинкарёв, художник Творческой группы «МИТьки»:
«8 июля состоялся концерт Башлачева на выставке группы художников «МИТЬКИ» в ДК ЛСПО имени Свердлова. Житинский и Гребенщиков Сашу привезли тогда. У нас были так называемые «Дни митьковской культуры». Он замечательно сыграл. Так яростно».
Александр Житинский, советский и российский писатель, драматург, сценарист, журналист:
«Мы туда поехали целой компанией. Поскольку об этом мало кто знал, народу было немного. Но нам было всё равно… Я был потрясён Сашиным выступлением. Прежде всего, отдачей, с которой он играл».